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國產劇為啥偏愛“泡面頭”?造型師揭行業亂象

2017-02-13 10:55:08 來源:

  馮紹峰在《那片星空那片海》里飾演男人魚,披頭散發的造型,引起粉絲不滿。

  《新蕭十一郎》里嚴屹寬飾男主,果然有“最辣眼睛”的頭。

  《逆水寒》里鐘漢良飾演的顧惜朝扮相被粉絲舔屏。

  焦恩俊在《小李飛刀》中的李尋歡造型,成為不少人童年的記憶。

  何潤東在《風云》里的步驚云造型。

  《呂布與貂蟬》里的黃磊老師。

  方中信在《雪山飛狐》里飾苗人鳳。

  霍建華在《怪俠一枝梅》中飾離歌笑。

  張智霖在《一代俠女》中飾卓一航。

  聶遠在劇版《倩女幽魂》里演七夜。

  馬景濤在《笑傲江湖》里飾令狐沖。

  馮紹峰主演的《那片星空那片海》正在湖南衛視播出。劇中,馮紹峰飾演的男版美人魚的泡面頭造型引起粉絲不滿:“你是怎么接受得了的?內心就沒有掙扎嗎?”實際上,這種造成強烈視覺沖擊的泡面頭,一直是古裝劇或者玄幻劇的“真愛”。無論是《小李飛刀》里的焦恩俊,還是《逆水寒》里的鐘漢良,《新蕭十一郎》里的嚴屹寬……他們俊美的臉上都頂著彎彎曲曲的泡面頭。而黃磊、方中信、霍建華、張智霖、馬景濤、聶遠等人也統統被“泡面頭”“傷害”過。這些怪異造型從何而來?演員自己能接受嗎?新京報記者專訪業內制片人與資深造型設計師,尋求答案。

  一部劇里人物的頭飾發型總能成為觀眾的關注焦點。有些造型出現在熒屏之上時,粉絲們倒吸一口涼氣,一邊吐槽“辣眼睛”,一邊心疼自己的偶像。對此,新京報記者采訪到制片人龐博。她解釋道,有如下幾種可能:“第一,演員自己本身接受了。第二,是觀眾討論這個演員的造型,與他們對演員自身的印象差異較大時,會覺得把他變丑了。對于長得養眼的演員們扮丑,除非是藝術片沒辦法,如果是扮雷,一般觀眾都很難接受,粉絲們也會憤怒。”

  當出現演員不喜歡某種造型時,還需造型師出馬解決。業內資深的造型設計師告訴新京報記者,要看是衣服、造型問題,還是個人喜好:“有的需要說服,因為有的演員只從自己角度出發,不一定從角色出發;有的可能要改衣服、換造型。說服的話也要看情況,如果整體風格不喜歡,實在不行造型就要重做,換設計師都很有可能。所以實際上,我們的壓力很大”。造型設計師表示:“頭部造型要做很長時間,所以每個戲都不能有太多頭型,因為要保證現場拍攝的時間。”

  但還有一種情況,是演員不得不接受。龐博直言:“剛入行的新人說話不及一二線明星有分量;另外,對于造型,有些演員會給一部分意見,但當制片方的地位高于演員,想炒作一個宣傳點,或者導演地位高于演員時,演員就要違背自己意愿來配合造型。也有演員很好說話,即使不滿意,但面臨制作費不夠、時間緊迫等情況,也會理解體諒。”

  而對于經常拍戲的演員來說,無論造型是“美美的”還是“雷雷的”,試妝換裝都是件麻煩事。“老拍戲的演員其實很多不那么挑造型,也不愿意換那么多造型。”業內資深的造型設計師說:“比如玄幻劇試妝,在現場換衣服、換個頭、換鞋,半天就過去了。”

  《太子妃升職記》中被戲謔為“背兩根木棍撐著個蚊帳”的盛一倫飾演的太子造型。黑色盔甲冒充胸肌和腹肌、充滿魔性。而其靈感來自英國品牌Craig Green的2015年春夏系列。

  《誅仙青云志》中服裝色彩淡雅,算是比較成功的造型。如青云門弟子陸雪琪的服裝刺繡以云氣紋、卷云紋、云朵紋為主,主要參考了先秦、漢代和魏晉時期的圖騰花紋。

  從《太子妃升職記》的木架背包,到《天天有喜2》的粗黑眼線,再到《幻城》的藍色美瞳,這些奇異造型究竟從何而來?為什么玄幻劇容易“踩雷”?這個鍋造型師背嗎?帶著這些疑問,新京報記者專訪業內制片人與資深造型設計師,尋求答案。

  造型是誰決定?

  “導演、編劇覺得行,制作費不超就可以”

  受訪的匿名業內資深造型設計師直言,造型設計有多種情況:“設計師手法、想法不同,每個公司的要求不同,效果就不一樣。服裝造型是依據整個出品公司對這部劇的設想而定。比如同樣是古裝玄幻劇,根據各家需求可以做成不同風格,要么就是偏西方的玄幻,要么是偏東方的玄幻——就是仙俠。而西方的玄幻就偏西式,更夸張些。”

  業內制片人龐博表示,造型師在搭配服裝、出每一個造型時,都要獲得導演、編劇的認可。“一開始編劇在寫的時候心里就有想法,如果涉及cosplay等專業造型的,會請專業人士來把關,把每一個形象先溝通好,再去跟服裝造型碰頭。作為制片方,我們給予的認可是導演覺得行,編劇覺得行,制作費不超就可以。”

  她透露,尤其是玄幻類等特殊題材,造型需嚴格按照劇本描述去做。“因為一旦做low了觀眾會罵,像玄幻類的,肯定要精確到每一個人物扣子的細節,包括每一件兵器代表不同的人物。要是做得不好,除了網友,原著粉都會吐槽。除非你要做的本身就是個雷劇,服裝是個雷點。”

  為什么出現雷人造型?

  “要么雷到底,觀眾罵火也沒關系”

  龐博認為,造型雷人的原因分為兩種,一種是 “導演說了算,編劇沒有具體要求說人物一定要這個發型、這身衣服,那導演就會跟著他心目中的審美去走。還有一些導演思維比較跳躍,想要有反差,讓觀眾有耳目一新的感覺,但是可能制作費、或是審美等多方面的原因,導致最終失敗了,讓觀眾覺得很雷。”

  而另一種情況,就是制片方在做的時候,考慮“要么雷到底,觀眾罵火也沒關系”。“因為造型難看也是個宣傳點,觀眾討論多了就是個熱度,不影響整體劇情就行。像《太子妃升職記》就是出一個服裝造型,讓觀眾去吐槽。一個鼓風機造就一部戲,但就是雷火了,網友都想給這個劇組捐錢。所以也不排除專門制造這個雷點。”

  現代玄幻劇的造型最難做,幾乎成了采訪對象的共識。龐博直言:“玄幻劇要憑空想象。把天馬行空的想象力落實,不是件容易的事。” “但是大制作的玄幻劇,像《軒轅劍》、《誅仙》、《三生三世十里桃花》這些一般在造型上不會出現問題。”實際上,玄幻劇每部戲的造型多達上百套,男女主角平均每人幾十套服裝。“這么多不同的造型,肯定有大家覺得好看的,也有覺得不好看的、很雷的。”

  業內資深的造型設計師坦言,造型雷人要么是有意為之,要么是審美偏差。“玄幻劇更容易雷,是因為更容易出現大家不太能接受的東西,因為玄幻的造型是要跳出框框。在框框內的設計大家都覺得沒問題,但不會是特別好看,只是不錯。”他坦言,有些制作公司在前期做過一些造型調查:“觀眾覺得古裝劇好看的造型,就是很傳統的那種。你在基礎上做變化,有些會覺得有新意,有些人會覺得雷。玄幻劇跳出框框外的東西會做更多,非常規的東西一多,就比較磨人了,眾口難調。”

  為何雷人造型頻出?

  “耽誤幾小時幾十萬元就沒了,只能趕進度”

  塑造人物,除了需要化妝師在面容上進行處理,還需要造型師在服飾、配飾等處進行不同風格的改造。上述造型設計師表示:“現場一天制作經費需要花幾百萬,一個小時都是十幾萬元,耽誤幾個小時幾十萬元就沒了,都是要趕進度拍。”

  趕進度,意味著跟演員溝通造型的時間極有限。“如果演員從服裝到細節都親身參與,編劇、導演、造型師一起去看面料、一起去定,是很花時間的。但現在演員、導演、制片都存在這個問題:大的制片方需要趕進度,因為同期不可能就這一個項目,大的導演也可能在跟這個項目的同時,跟另外一撥制片人醞釀另一個項目。當紅的演員串戲的更不少,一個演員同時軋戲好幾部是常態,根本沒有這個時間、心思和檔期去一個個試妝。”

  龐博說,雷人造型頻出的背后,是整個行業的通病:趕進度、趕時間。“大家難免心思浮躁,其實最開始進這個圈,作為新人都想好好做一件事,但是后來發現,都被資本推著跑。電視行業每個部門之間,一定有它的生存法則,造型雷人歸根究底是誰的原因,有觀眾會罵編劇,有的會罵造型師。而實際上,編劇、造型師也只是提供相應的服務,最終拍板的還是導演或制片方。”

  另一方面,受訪的造型設計師也直言,不管什么戲,隨著觀眾眼光越來越高,考驗越來越大。“比如玄幻劇前些年偏中式風格,后來就偏游戲了,帶點西式風格。慢慢又開始偏中式,更簡約。將來可能更復雜,往科幻方向走。”作為造型師,他只能多看、多想、多琢磨。“每個戲的造型要求不一樣,有的你想更新,但老板不要更新, 最后還是根據客戶要求來做。我們就是個服務行業,客戶要求什么,我們給什么。當然自己還得看的過眼,丑得不行了,也不會拿出來。”

  采訪/新京報記者 凌晨

[責任編輯: SH002 ]
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